直到看了新闻，我才知道，去年春晚期间放话宋丹丹回美国看儿子不参加春晚的人是赵本山。但是在没有看到这个新闻之前，我就已经从各个方面知道赵本山对于春晚，从心里有种说不出的害怕。
为什么赵本山会对春晚叛逃？他说：从1990年到现在仅有一届春晚没有参加。虽然很多节目类型，如舞蹈，杂技，也需要巧妙地构思。但相对来说，平心而论，小品已经成为春晚第一类主角节目。记得以前看春晚的时候，相声、歌舞还能和小品平头看齐，可现在完全不是这么回事了。除了开场一个逗你不乐的相声，就是一些歌功颂德的晚会歌曲。这两年唯一值得看的舞蹈还能出来一两个，而去年的杂技其实如果你到别的场合看，比这还得多的有的是。只有小品，一年比一年的分量重，咯吱观众让他们大笑的功能全都依赖小品了，全都指望在台上的那几个大家熟悉到不能在熟悉的演员身上。而现在的观众真的是越来越挑剔。其实挑剔不是坏事，这说明观众的见识多了，以前有些笑话能逗乐大家，是因为更早的以前大家都没听过，那时候消息是多么闭塞。而现在什么乐子事大家看不到呢？但反观小品演员沈上的这种压力，不是一般观众能体会到的。
为什么去年东方卫视那场春晚抢去了央视春晚很多的观众？为什么去年北京卫视那场春晚被评为最优突破性的晚会？他们的突破其实央视也可以做到，但央视没有做。可能也是不能做吧。我几乎要断定，你今年再看春晚的节目单上演员的名字，80%的还是老面孔，甚至连小品节目的名字也都是属于那种可以寓教于乐的。我们不能给新人留下更多的机会，自然重担都在这些熟悉的面孔身上。赵本山说得对，他害怕有天会黔驴技穷。任何人都会有这么一天，那些老派歌手的代表作，都是最早的时候一点一点创作出来。到了成为大师的时候，我们就只有怀念了。
可是有的人说，给了新人机会了，你看这两年春晚不是让一些新面孔出现，那小品一点都不好笑。我想问，你看《千手观音》的时候觉得好看吗？看那些可爱的老奶奶跳《俏夕阳》的时候没被感动吗？这样的春晚才有看头吧？他们已经完全凌驾于小品所能带给观众的感受之上了。你只要知道一句话，不好的作品不一定上不了春晚，好的演员也不一定能让他来演。
对于赵本山来说，春晚就更像是一个软性必写作业。大家都读书过来的，最少也能上过小学一两年，有哪个学生写这些作业的时候是乐着写的？赵本山难在，不仅要乐着做作业，还要让看作业的都乐。
前几天我听了一个小孩写的歌曲，他以前也是全球四大唱片公司之一的签约创作人。他的作品我真的很喜欢。我是个有些自负的人，很多人的作品我都看不上或者不喜欢。但这个孩子的歌曲我很喜欢，给我圈子里朋友听，他们说，这孩子会火啊！可惜的是，说话的人都没钱能给他出专辑。他也还在为自己的生计奔波。他的歌曲被别人拿走，属了人家的名字成为了人家创作的歌曲（我不是也一样？）。而大家现在每天看到了那么多的新人，有几个不是家里出钱来做新人的？
如果我们只是看这个人是否有背景，是否有钱，来判定他是否适合在娱乐圈做事情。那么你永远也找不到一个真正的明星出来。因为你只是在观其外，根本看不到金子的闪光点。就在前两天，mop还给大家推荐了一个英国选秀的活动。一个男人唱opera，三个评委没有一个看好他，可他一张嘴，全场都震惊了。关键是，你要给他一个机会，让他展示，并且你能看到他的未来。赵本山的逃离不仅仅是逃离，不仅仅是压力。如果全国的小品演员，只有“赵本山+宋丹丹”可以让你为之一乐，这不是中国小品的荣誉，相反那只是一个耻辱！
丁炜/文